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小剧场戏剧《家客》“一改”修改会专家发言摘编

2019-11-08 17:27:20

区分现实和想象

李继德(中国戏曲表演协会主席、中国戏剧家协会剧本杂志前总编辑、总编辑):

这出戏的结构极其独特。此外,三位老师的表演非常精彩、准确、生动、生动、完美,这是该剧最大的亮点之一。

此外,我有一个建议。由于该剧是一种独特的戏剧结构,为了让观众更清楚地理解它,建议创作者对该剧的整个结构进行处理和整理,以便将真实场景与想象场景区分开来,使观众更容易理解,看得更清楚。我建议在弹吉他之前说一句话,例如,“马识途在1976年回来了”和“马识途在1976年回来了,又走了”。

仔细润色该剧的细节

王守德(原总政治部宣传部艺术局局长):

小型戏剧《家庭游客》(Family Visitor)充分体现了戏剧艺术的魅力,经常可以作为剧团的剧目演出。通过生活的错位,整部戏为观众提供了一个独特的视角来观察生活和思考生活。同时,三位主演的表演非常精彩。

关于这部戏的细节有几个小建议。首先,剧中的马识途从《新民晚报》获得了关于摩桑晚自习和婚姻的消息,这在那个时代是不可能的。当时,这种私人信息很难在媒体上看到。因此,可以通过其他渠道进一步完善和获得这一细节。其次,剧中的“40年后”是2016年,但晚上使用的手机摩桑仍然是老式的耳机手机,这与时代不符。剧中的道具应该更现代一些。

戏剧风格简单明了,长度可以重新平衡。

廖洪翔(原中央戏剧学院副院长兼教授):

小型戏剧《家庭客人》结构精巧,衔接巧妙。这三幕展现了三种生活状态、三种可能性、三种选择以及人物命运之间的三种关系。虽然外在的戏剧结构是假设的,但每一幕的情节细节都展现了真实的生活,这很有趣,人物命运和关系的设定也发人深省。导演很好地把握了这出戏的风格,并以简单、朴素、克制和微妙的方式处理它。三位老演员表演松散、准确、自由,特别是表演中的一些即兴交流,闪现出表演的火花,显示出高超的技巧。

然而,三幕结构代表三个“如果”或三个“可能性”。然而,第二幕占据了很大的空间,让人觉得第二幕是真实的。这是空间差异的误导结果。因此,我建议,如果编剧想展示三种可能性,他应该平衡三幕的长度。

平淡的表演充满了生活气息。

蔡德良(中国舞台艺术学会前会长、中国艺术研究院研究员):

虽然这部戏讲述了三个人的故事,但它描绘了一代知识分子的命运。演员们非常生动真实,把观众带入了剧情。然而,我认为这部戏可以活得更久一些,有些情节可以处理得更严厉一些。现在天气仍然相对温和。

这出戏给了我一种深刻的感觉。戏剧演员的性格、经验与角色的匹配程度直接影响到作品的效果。《家宴》中的三个角色与三个表演者的生活经历非常接近。表演者在把握历史时代背景的基础上,很好地诠释了角色,表演细腻感人。

一部有望登上艺术“顶峰”的戏剧

李法曾(中国国家歌剧院一等演员):

《家庭访谈录》是一部罕见的戏剧。它的思想内容、艺术品质和价值取向都很好。它思想深刻,语言简洁,节奏适中,处理人物关系非常准确,内心充实。这出戏已经写了九个草稿。我对这部戏的评价是编剧、导演、表演和编舞都很优秀。

当然,这出戏也有一些问题。这部戏的台词精彩、生动、感人。然而,有些台词听不清楚。我建议在立体声上做更多的努力,以便不仅在特定的情况下显示线条,而且让观众清楚地听到故事。

乐队与舞蹈的美有些不协调。

钟浩(中国儿童艺术剧院一等导演):

谈到荒诞和现实,戏剧《家庭访客》(Family Visitor)只是反映了一些荒诞,但荒诞中的现实是如此真实,以至于引起了观众的联想和思考。我认为这是这部戏最大的魅力。

我表达了更个人的观点。我认为乐队和歌手破坏了戏剧中荒谬而现实的一幕——歌手在舞台上唱歌,随意上下。同时,乐队演员和歌手的气质与三位主要演员有些不同,画面也不和谐。在舞台艺术设计方面,有些动作有些奇怪。例如,两位演员唱英文歌的片段似乎展示了平淡的生活,但却让观众无休止地思考。这种感觉与这出戏的气质是一致的。然而,剧中有些动作不符合情节。建议进行调整。

叙事逻辑可以更清晰

李冯(中国儿童艺术剧院党委书记、副院长、一等作家):

“家庭客人”这个名字非常适合这出戏。这两个丈夫是家庭和客人之间的过渡。女主人就像生活的主人,但事实上他们都是生活的客人,都有“住在别处”的感觉。家是永久的,而客人是临时的,偶然的,不会停留太久,也不属于这里。

我想就整部戏的结构衔接提出一些建议。目前,叙事角度是作者的白日梦或莫山的白日梦。这一点可以进一步集中和考虑。澄清这一点后,该剧的叙事逻辑可能会更加清晰。在我看来,导演非常重视这部戏的剧本,尊重它目前的特点——尊重它的模糊性和不确定性,但有些地方建议深入刻画。

从更流行的角度解读故事

刘元(陕西戏剧家协会主席、一等演员):

戏剧《家庭访谈录》(Family Visitor)没有复杂的故事情节和激烈的冲突,只是慢慢讲述生活中的琐事。这种看似随意的戏剧性处理深深地抓住了生活的本质,给人无尽的回味。

然而,目前,这出戏的节奏有些平缓,有些地方有点罗嗦。作为一名演员,我经常从观众的角度思考,我怎样才能给观众带来更多的快乐,希望这部戏剧能够进入更多观众的心中。我建议戏剧中应该少一些反映小资产阶级情绪的东西,这样我们的戏剧才能被更多的人接受,这可能更有利于戏剧的继承和传播。

精彩的细节令人惊叹。

姜儿(南京大学艺术文化研究所所长兼教授):

该剧的叙事结构采用了非常现代的前卫手法,许多细节令人惊叹。例如,一个已经退休多年的副局长口袋里仍然有他以前办公室的钥匙。一个崇拜女主人公的男人40年来一直关注着她在国外的一举一动,把她所有方面的信息整理成一个简短而精彩的片段。

告诉我我对这部戏的建议。首先是逻辑层面。在第二幕中,摩萨德看到马识途在晚上意外归来。此时,角色没有正确响应。这两个人已经40年没见面了。他们的第一反应是问“你40年来一直在做什么”,而不是“他的到来会给我的家人带来什么伤害”。这是正常思维下的一个问题。二是思想层面。有人认为该剧表达了主人公对生活和社会的反思,以及他对过去的认知和看法。有人建议造物主应该在这方面继续打磨和深入挖掘。

形象生动,哲理深刻而简单

刘平(中国社会科学院文学研究所研究员兼教授):

《家访》(Family Visitor)是一部没有烟火的人生哲理剧,简单的生活,真实的生活,飘忽不定的命运,深刻而简单的哲学,鲜明的人物,生动而生动的形象,平实而平静的感叹,记忆反思的追求,令人印象深刻。

我有两个小建议。首先,马识途在晚些时候见到他的前妻莫桑后说了“对不起你”。我建议这些线条应该设计在当时的背景中,以反映人物的内心。

第二,剧中总有一句谚语说马识途于1976年从唐山回到上海。1976年唐山地震后,他能回到上海吗?我还没有和编剧讨论过这是否是荒诞剧应该有的情节,或者是否有一些原因上的遗漏。我希望造物主能考虑这个问题。

线条不能完全反映身份和文化差异。

刘燕(中国国家戏剧杂志总编辑):

我认为这部戏的某些方面可以进一步完善。例如,在人物和性格方面,马识途、莫桑婉和夏田甜三个人中,莫桑婉是唯一的女性。后来她成了大学教授,写了许多书,翻译了歌剧,学习了社会学。这样一个女人怎么能在退休后完全放弃自己的专业,靠每天采摘蔬菜和买菜谋生呢?例如,摩萨德后来对电话推销员说,“如果你凝视深渊,深渊也会凝视你。”对电话推销员说这么深奥的话是不自然的。

还有,马识途和夏田甜是两个人。马识途起初是个工人,后来他作为厂长努力工作。夏田甜是一名艺术家。然而,这两个人的线条并没有反映他们的文化水平。建议进行一些改进和调整。

现实主义的突破性探索

欧阳逸冰(中国儿童艺术剧院前导演、一等作家):

《家庭客人》如此震撼人心的原因是编剧、导演和男主角用“四维”的方式解释他们的生活。剧中的角色就像四面镜子,互相照顾,对现实生活有着非常广阔的视野。一个家庭中的三个人组成四个组合,这又延伸到所有上海人的生活。这是现实主义戏剧创作的秘密。

这是对现实主题的突破和成功探索,改变了创作者对生活的观察角度、反应角度和触摸角度。这部戏特别关注观众的心理。剧中的猜测和联想正是大众想要追求的。应该说,这是一部由编剧、导演、演员和观众创作的作品。

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